Quel est le secret de l’éloignement entre cinéma et littérature en Tunisie ? |

Actuexpress.net Le 2021-06-28 16:18:17, Quel est le secret de l’éloignement entre cinéma et littérature en Tunisie ? |

Tunisie – Malgré la richesse de l’expérience tunisienne en matière de fiction, son rapport au cinéma est resté limité. Quelles en sont les raisons ? Pourquoi l’histoire était-elle hors de portée des cinéastes tunisiens ? Y a-t-il quelque chose à faire pour permettre l’adaptation de la fiction tunisienne au cinéma ?

Toutes ces questions urgentes et d’autres ont fait l’objet d’une rencontre récemment organisée par le 32ème Festival du Film de Carthage, en coopération avec le Salon National du Livre de Tunisie, dans l’espace de la Cité de la Culture à Tunis.

La réunion comprenait trois interventions du scénariste et universitaire Tariq bin Shaaban, et de l’écrivain tunisien Al-Assad bin Hussein, qui a présenté un certificat intitulé « Thank Mandela, Thank Sisako » et s’articule autour des recueils d’histoires qu’il a publiés, ainsi que de la citation et de l’écriture. pour le théâtre, la télévision et les films adaptés de ses histoires.Tarek El-Shennawy, à travers un article qu’il a publié, met en lumière l’expérience égyptienne de la citation de la littérature au cinéma. La rencontre a également été l’occasion d’échanges et de convergences de vues entre cinéastes et écrivains tunisiens.

relation épineuse

Dans son introduction à la rencontre, le directeur de l’exposition, Mohamed Elmi, a indiqué que ce colloque intellectuel vise à rappeler aux cinéastes et aux professionnels la richesse du code littéraire tunisien et sa possession de bons textes qui peuvent servir de point de départ pour réussir cinéma.

Dans sa présidence du « Citations Symposium », le critique et chercheur Kamal Ben Ounass a considéré que le cinéma est l’art de la citation par excellence, considérant que le film est le produit de l’admiration pour un roman, une histoire ou un article ou d’être influencé par des événements de la réalité. , soulignant que l’essentiel au cinéma n’est pas l’histoire elle-même, mais la façon dont Nous racontons cette histoire.

Ben Ounass a déclaré que citer des films de romans est souvent confondu avec l’idéologie des pays producteurs, soulignant qu’il avait regardé tous les films étrangers qui traitaient du personnage de « Don Quichotte », par exemple, et avait trouvé des différences et des différences entre eux dans le diversité des idéologies de leurs propriétaires.

De sa position de romancier et écrivain, Lassaad Ben Hussein a souligné que le cinéma tunisien souffre essentiellement d’une crise de scénario, d’autant plus que la plupart des réalisateurs ont le monopole de l’écriture de scénarios et de dialogues seuls sans consulter ni même consulter des spécialistes. Il a également dénoncé la marginalisation du métier de scénariste, que ce soit par les producteurs de films eux-mêmes ou encore par l’autorité de tutelle.

Les cinéastes tunisiens ne connaissent presque pas le roman tunisien pour en citer, et les romanciers sont loin du cinéma pour écrire pour lui

En tant que scénariste et professeur d’université, Tariq Ben Shaaban a clairement indiqué que le film ne pouvait être complet ou réussi sans un scénario fort et convaincant. Malheureusement, la plupart des réalisateurs et producteurs ignorent le rôle du scénariste et s’obstinent à ignorer ce maillon essentiel et crucial dans la réussite du projet artistique.

L’écrivain et critique égyptien Tariq Al-Shennwi devait participer aux travaux de ce colloque, mais il s’est excusé pour des raisons indépendantes de sa volonté et a publié le texte de son intervention dans lequel il déclarait : le roman, et ce que le cinéma a présenté au romancier Ihsan Abdel Quddous était plus proche du transfert d’une règle de mes couvertures. Waheed Hamed, le scénariste, et Samir Seif, le réalisateur, n’ont pas respecté le cas du roman, mais ils ont emmené ce roman dans leur terrain de jeu. C’est la relation épineuse entre l’histoire et le cinéma.

Le cinéma tunisien souffre principalement d’une crise de scénario, d’autant plus que la plupart des réalisateurs ont le monopole de l’écriture des scénarios et des dialogues eux-mêmes

Certains cinéastes tunisiens se sont inspirés de leurs films de textes étrangers, comme le regretté réalisateur Tayeb Wehichi, obsédé par le désert, et s’est inspiré d’un texte d’André Miquel, historien et arabisant français spécialiste de la langue et de la littérature arabes. A partir de là, le critique tunisien Kamel Ben Ounass a posé une question : le réalisateur peut-il transmettre l’idée originale du texte ? Al-Wuhayshi a-t-il pu mettre en évidence l’idée de transformer la douleur organique en images poétiques lumineuses et influentes pour le destinataire lorsqu’il parle de Qais et de Laila ?

Ben Ounass a noté que les cinéastes tunisiens ne connaissent presque pas le roman tunisien pour le citer, et les romanciers n’ont également presque aucun rapport avec le cinéma pour écrire pour lui, et il y a une frontière entre eux qui empêche la communication entre eux, ce qui élève le statut de la littérature sur la scène culturelle tunisienne en général.

Ben Ounass a également souligné qu’il existe des romans tunisiens qui imposent leur présence en abordant des problèmes importants de la société et dans lesquels se trouve le destinataire, y compris le public du cinéma, et dans son discours sur l’interaction de la nouvelle génération de cinéastes, Ben Ounass a noté qu’ils partent de l’idée et l’adaptent au discours cinématographique, comme Murad Ben Cheikh l’a fait avec « The Star Shepherd » d’Ali Al-Dawaji et « The Message of Forgiveness » d’Al-Maarri.

industrie intégrée